¡Y el resto!

Adaptaciones en comic de películas Marvel (Parte 4)

Tras haber pasado por los grandes hits de producciones fílmicas Marvel, sólo nos queda el resto, películas que pasaron sin pena ni gloria, así como sus adaptaciones en cómic.

Daredevil no tiene ninguna peculiaridad especial, pero formó parte de la publicidad con que Vid esperaba impulsar el lanzamiento de la serie regular de DD.

En cambio, Hulk sólo cuenta con el arte de Mark Bagley, uno de los artistas más reconocidos cuyo trabajo ha servido principalmente en Amazing Spider-Man y Ultimate Spider-Man (¿Por qué no lo dejaron hacer las adaptaciones de Spider-Man?), y en cierto modo, esta reproducción es la que menos diferencias tiene con su respectiva película de todas las adaptaciones.
En cuanto a Punisher, es la única que se elaboró como una miniserie de tres números (los cuales, por supuesto, Vid comprime en una sólo edición que resulta la adaptación con mayor cantidad de páginas). En contraste con Hulk, Punisher y Daredevil tienen numerosas diferencias al grado de considerarlas mediocres hasta cierto punto (y sí, las dos también compartieran la costumbre de usar imágenes de la películas en vez de portadas más artísticas).
Con estos resultados, los de Vid ya no tuvieron ganas de publicar la adaptación de Elektra, que ya se había estrenado antes de que perdieran los derechos, pero de por sí no recibió mucha aclamación que digamos, así que ni pensarlo.

Daredevil: La Adaptación Oficial de la Película

Creativos responsables: Bruce Jones (historia), Mark Steve Johnson (guion), Manuel García con Scott Hanna (dibujo).

Diferencias entre el comic y la película:

• Las escenas retrospectivas del cómic no incluyen aquellas en que Matt se enfrentaba a los bravucones.

• La participación de Ben Urich es diferente en el cómic, ya que en vez de andar investigando la relación entre DD y Matt Murdock, lo que hizo fue colaborar en una subtrama en que junto con DD conseguían evidencias para exponer a Kingpin, tocándole a Urich la parte de convencer a un policía honesto de facilitarles el proceso.

• La escena de Matt en el confesionario tampoco tiene lugar en el cómic.
• En el cómic, Kingpin sale antes de la primera escena con Elektra, pero en la película fue hasta después.

• En el cómic, antes de iniciar su extraño combate con Elektra, Matt se hacía pasar por un ciego indefenso, logrando que ella vacilara un poco en cuanto a agredirlo, mientras que en la película no tuvo ningún miramiento en hacerlo.
• Las exhibiciones de las habilidades Bullseye previas a su encuentro con DD y Elektra, son omitidas en el cómic.

• La subtrama mencionada con Urich, también servía para mostrar a Matt usando su habilidad para detectar las mentiras durante un juicio relacionado, engañando a sus sentidos el marcapasos del culpable (que como ya se ha visto en los cómics originales, interfiere con esa habilidad). En la película se limitaron al juicio de Quesada para dar la idea.

• En la película, Matt y Foggy hablan sobre Elektra después de que Matt se reuniera con ella, pero en el cómic esto ocurría antes.

• Luego de la escena en la azotea y la lluvia, en el cómic, Matt dejó a Elektra plantada para hacer su trabajo como DD, lo que definitivamente no hizo en la película (o sea, omitieron la subsecuente escena de sexo).

• La ingeniosa respuesta de Fisk ante la provocación de Matt durante la fiesta, se limita a la película, ya que en el cómic no se dignó a responderle cuando dijo que sólo tomaba clientes inocentes.

• Entre la subtrama original del cómic, Matt, sin molestarse en disfrazarse como DD, interrogaba al tipo del marcapasos en una forma demasiado “persuasiva”, pero tan imprudente que se diría que ya mataron a Elektra para que le valieran los métodos que usara para destruir a Kingpin (y todavía no sucedía).
• La pista de Foggy para hallar la conexión con el subordinado principal de Fisk también es parte de la subtrama original, dejando al Foggy de la película como relevo cómico y ya en lugar de mostrar una pequeña muestra de su ingenio ocasional.
• En la película, Bullseye se burla de Elektra antes de administrarle el golpe mortal, pero en el cómic lo hace al mismo tiempo que la acuchilla con su propia sai (tal y como sucede en el cómic original).

• En la película, DD lesiona las manos de Bullseye antes de arrojarlo por la ventana, pero en el cómic lo empaló con un trozo de vidrio primero (además, en el cómic Bullseye muere en la caída subsecuente, pero en la película se supone que aún vive).

• En el cómic, Kingpin no se molesta en recibir a DD de pie ni en quitarse su saco a la hora de confrontarlo. Incluso llega a dispararle, sentado en su escritorio, algo que tampoco hizo en la película.

• En el cómic, DD derrota a Kingpin sin un gran intercambio de diálogos como en la película. También, para poder visualizarlo, rompía el acuario cercano, mientras que en la película usaba el agua de la lluvia tras romperse una de las ventanas.
• Todo lo que seguía en la película luego de la derrota de Kingpin en el cómic se limita a la escena en que Matt recibe la señal de que Elektra sigue con vida.
• El Daredevil de la película difiere mucho del original, ya que el modo en que se encarga de Quesada y Bullseye contradicen el código de no-matar de DD, el cual es tan estricto como los de Batman y Spidey y que ni en sus peores momentos se ha atrevido a romper.

Punisher: Adaptación Oficial en Comic

Creativos responsables: Peter Milligan (historia), Jonathan Hensleigh, Michael Tolkin y Michael France (guion), Pat Olliffe con Scott Koblish (dibujo).

Diferencias entre el comic y la película:

• El cómic inicia con una retrospectiva de Frank Castle en un escenario bélico en Kuwait donde el mismo compañero que lo delatará en el futuro le salva la vida (pero en la película no se ve nada de esto).

• La escena del luto de Howard Saint y su mujer tiene lugar en el cómic antes de mandar traer a Mickey, lo que no sucede en la película.

• En el cómic, el amigo de Frank que también se volvió agente del FBI fue el soplón que dio su nombre luego de que Saint y los Hermanos Toro lo convencieran de cooperar, una subtrama original que no pasa en la película, ya que ahí Saint consultó con otras fuentes.

• En el cómic, uno de los Hermanos Toro se pasaba de la raya soltándole insinuaciones descaradas a la esposa de Saint, a lo que ella respondía indignándose y cacheteándolo, pero en la película no pasó de echarle miradas furtivas y ya.

• Casi todos los personajes secundarios difieren mucho de sus contrapartes de la película en el cómic, tanto en diseño como en personalidad, indicando lo poco que les importara el desempeño de los respectivos actores que los interpretaron.

• En la película, Frank usaba un truco para no tener que molestarse en torturar de verdad a Mickey, pero en el cómic, no da indicios de haber tomado las mismas precauciones o limitaron eso fuera de cuadro.

• Cuando Punisher tiraba el dinero de Saint en el banco, lo hacía en un día soleado en la película, pero en el cómic estaba lloviendo. También está el hecho de que, en el cómic, Punisher se deja arrestar y explicar sus acciones ante sus superiores, algo que no hace en la película.

• El uso de la lápida de Frank Castle para amenazar a Saint transcurre diferente en el cómic a la película.

• El ex de Joan es más agresivo y violento en el cómic, pero en la película era tan solo un bravucón vulgar.

• Harry Heck, el matón contratado para matar a Punisher, es notablemente diferente en el cómic, tanto en diseño como en estilo (incluso mencionan algunas anécdotas de él, como que se casó con un oso que luego lo demandó por violencia doméstica), siendo directo en el ataque (sin haberse presentado aparentemente ni haberle dedicado cancioncitas). Tras este incidente, Frank era despedido por sus superiores, algo que también ocurre como una subtrama original del cómic.

• En el cómic, Russian también empieza atacando directamente, cortando bastante la escena de convivencia de Frank con sus vecinos. De igual modo, es distinta la muerte de Russian, ya que Frank se las arregla para arrojarlo por la azotea (fuera de cuadro) en el cómic, y en la película bastaba con tirarlo por las escaleras.

• Saint apuñalaba a Quentin para matarlo en la película, pero en el cómic le dio un tiro. En la película, a su esposa “infiel” la arroja a las vías del tren, pero en el cómic se limitó a entregarla a los Hermanos Toro y sus hombres para cubrir la deuda que les debía y con intereses.

• Siguiendo la subtrama original del cómic, Punisher se desquita con el traidor soplón, obligándolo a cometer suicidio (fuera de cuadro).

• La batalla final en que Punisher realizó todo un explosivo enfrentamiento en la residencia de Saint, que en el cómic se limita a una escena de él disparando y matando a todos los que se cruzan en su camino, incluyendo al otro hijo de Saint. En cuanto al mismo Saint, tras decirle que le hizo matar a su esposa y a su mejor amigo (sin mostrarle las evidencias, como hizo en la película), se limita a ejecutarlo de un disparo (o sea, no hubo nada del espectáculo de arrastrarlo entre los autos incendiados).

• Con la muerte de Saint, termina el cómic, dejando de lado todas las escenas que seguían de Punisher rechazando la idea del suicidio y la despedida de sus vecinos.

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:

• Venganza es mi nombre; crónica de la trayectoria del personaje de Punisher en los cómics.

• Presentaciones de las portadas originales de las ediciones #2 y #3 (que también son imágenes de la película).

Hulk: La Adaptación Oficial en Comic

Creativos responsables: Bruce Jones (historia), James Shamus (guion), Mark Bagley (dibujo).

Diferencias entre el cómic y la película:

• La película inicia directo con los experimentos de Brian Banner, pero en el cómic ya empieza con los de Bruce. También se saltan la escena de su adolescencia.

• La retrospectiva de Betty es diferente en el cómic a la de la película en algunos detalles.

• Las maquinaciones de Brian Banner se adelantan en el cómic cuando visitaba a Bruce en el hospital.

• En el cómic, el enfrentamiento de Hulk contra los perros irradiados de gamma termina muy abruptamente sin mostrar como los derrotó ni como vuelve a la normalidad. También hay que mencionar que en el cómic los perros son idénticos entre sí y no se parecen nada a los de la película (de hecho, son iguales a sus versiones originales en los cómics de Hulk aunque eran parte de un incidente olvidable).

• La última escena de Betty y el General Ross, discutiendo sobre la localización de Bruce, no ocurre en el cómic, saltándose a la escena final de Bruce en Sudamérica.

Spider-Man: Las Películas

Adaptaciones en comic de películas Marvel (Parte 3)

Spider-Man se estrenó poco después que X-Men, así que Vid enseguida le siguió con su propia adaptación oficial, la cual es en mayoría una reproducción bastante fiel a la película (lo que hace menos interesante, dejémosle en que fue una curiosidad y ya).

Al llegar a Spider-Man 2, ya estaban con la innovación de hacer portadas con imágenes de la película. Al igual que la primera, no varía demasiado la cosa.
El veredicto final es que aunque no tienen tantas características destacables como las de X-Men es que sirvieron de mucho a los que no pudieron ver ambas películas y no podían esperar, conformándose con verlas en el cómic.
Aparentemente, Spider-Man 3 no fue lo bastante buena (o no fue lo bastante buena en absoluto) para hacerle una adaptación oficial en cómic, por lo que no hay diferencia si Vid no hubiese perdido los derechos antes de su estreno para publicarla.

Spider-Man: La Película

Creativos responsables: Stan Lee (historia), David Koepp (guion), Alan Davis (dibujo).

Diferencias entre el comic y la película:

• En la primera página se incluye una escena preliminar de cuando Peter es enviado a vivir con sus tíos, lo que nunca se ve en la película.
• El cambio de Norman ocurre en la película antes de que Peter descubra sus nuevas habilidades, pero en el cómic sucede primero, siguiéndole todavía el “apagón” de Norman.

• Stromm es asesinado por Norman en la película, pero en el cómic muere a causa de la explosión del laboratorio.

• En el cómic, Peter desordenaba su propia habitación al experimentar con los límites de la producción de su telaraña, pero en la película no pasa de la misma forma.
• Los problemas en las relaciones familiares y charlas cursis de Peter y MJ son cortadas casi del todo en el cómic.

• Tía May habla con Norman durante la ceremonia de graduación en el cómic, pero en la película sólo hablaba con Peter y Harry.

• En el cómic, Peter presencia la discusión de Jameson con sus empleados, difamando a Spidey en forma por demás infantil alterando un encabezado del diario con plumón, algo que no sucede en la película (de por sí Peter no se inmiscuye en la discusión).

• En el cómic no pasan la escena de Peter y MJ en el hospital con Tía May, yéndose directo al rescate cuando Goblin se la lleva.

• La escena de Norman y Harry previa a la batalla final tampoco es utilizada en el cómic.

• El cómic agrega una escena más con Jameson antes de que Spidey cierre la historia con su monólogo.

Spider-Man 2: Adaptación Oficial en Cómic

Creativos responsables: Roberto Aguirre Sacasa (historia), Alvin Sargent con Alfred Gough, Miles Millar y Michael Chabon (guion), Staz Johnson, Ron Lim, Pat Olliffe (dibujo).

Diferencias entre el comic y la película:

• En la película, Robertson estaba presente en la primera escena con Jameson, pero en el cómic JJJ se limita a hablarle por teléfono.

• La primera vez que fallan los poderes de Peter no sucede del mismo modo en el cómic y en la escena incomoda con el tipo del elevador alteran su diseño y actitud, así como el dialogo de Spidey.

• En la película, la esposa de Octavius muere por la lluvia de pedazos de vidrio, pero en el cómic murió al recibir la misma descarga la energía que fusionó a Otto con el armazón de sus tentáculos de pulpo.

• En el cómic se incluye una escena de Peter y Harry fuera del desastre, pero en la película ésta no tiene lugar.

• La motivación de Octavius como villano no es bien explicada en el cómic y su fin parece algo más simple que lo que intentaba plantear en la película, aunque en ambas siga siendo todo por culpa de la locura temporal y sus tentáculos “pensantes”.
• Jameson recibe el disfraz de Spidey fuera de cuadro en el cómic, pero en la película si hacían una cómica escena previa de su entrega.

• En el cómic, Peter le contaba a Tía May lo de su responsabilidad en la muerte de Tío Ben en el cementerio, pero en la película lo hacía en el comedor y ella se alejaba tranquila en vez de echarse a correr.

• La escena en que Peter ayuda durante un incendio no se utiliza en el cómic.
• Spidey es dejado inconsciente por Octavius en la película luego de que los pasajeros del tren lo defienden. pero en el cómic se desmayó antes por el esfuerzo realizado. También se saltaron la escena en que Octavius lo entregaba a Harry pasando directo a la parte en que lo desenmascara.
• El sacrificio de Octavius en la película se limita a hundirse para contener la explosión de su sol en miniatura, pero en el cómic derrumbó la estructura sobre éste (aunque igual acabó muerto en las aguas).

X2

Adaptaciones en comic de películas Marvel (Parte 2)

Proseguimos con X-Men 2, que pese a haber obtenido mayor aclamación que la primera película, en lo que respecta a sus adaptaciones en cómic, se siente como que algo les faltó.

Para empezar, ya no utilizan portadas creativas, limitándose a poner imágenes de la película (bueno, en realidad esto ya fue una tendencia adaptada en la mayoría de las adaptaciones de películas contemporáneas y parece que desde entonces así se han ido yendo). En esta ocasión, sólo publican dos precuelas, pero ahora les ponen el nombre de “antecedentes de la película oficial”, para verse más elegantes. En las ediciones de Vid, incluso aprovechan el espacio para poner la clásica sección de Uriel A. Durán, Sector X. irónicamente, las precuelas/antecedentes están mejor hechas que la adaptación directa de la película, ya que peca de haber excluido demasiados elementos esenciales de ésta, como si la hubieran hecho de prisa (con todo y sus defectos, la adaptación de la primera estuvo mucho mejor trabajada y bastante completa).
Aunque Vid perdió los derechos de Marvel antes de que se estrenara X-Men 3, todo indica que las expectativas de ésta estuvieron tan bajas que no les dio por hacerle una adaptación en cómic ni mucho menos precuelas y/o antecedentes complementarios. Así que no hay nada que lamentar ahí, porque nunca hubo nada en primer lugar.

X-Men 2: Nightcrawler, Antecedentes de la Película Oficial

Kurt Wagner, alias Nightcrawler, participa en el circo ambulante al que pertenece la familia que lo crió durante un acto en que le toca interpretar a un demonio, con tendencia a improvisar para impresionar. Sufre de amor no correspondido hacia su “hermana”, Amanda, o eso cree hasta que ella finalmente demuestra lo contrario y le propone fugarse juntos, ignorando que se trata de una trampa orquestada por el escuadrón de William Stryker, utilizando a un mutante telepata que proyecta ilusiones en su mente para que no ponga resistencia. Una vez prisionero, Nightcrawler considera su situación, negándose a servir a Stryker y sufriendo de continuo abuso por parte de Norris, uno de los guardias, negándole el derecho a rezar. Tras algunas pruebas y más abuso, Stryker se percata de que no es posible entrenarlo para matar y permite que Norris le revele la verdad sobre la farsa mental de Amanda, bajándole el ánimo. De ese modo, facilita que Stryker injertarle lo que necesita para controlarlo y hacer la primera prueba exitosa para que se transporte y mate sorpresivamente a Norris. Satisfecho con el resultado, Stryker se prepara para utilizarlo contra el Presidente de E. U.

Creativos responsables: Chuck Austen (historia), Karl Kerschl (dibujo).

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:

• Sector X; Uriel A. Durán nos cuenta sobre la trayectoria de Nightcrawler y sus orígenes como personaje además de su difícil adaptación por otros medios que pese a ser un X-Man representativo, no se le daba oportunidad de explotarlo fuera de los cómics por su aspecto demoniaco.

• La subtrama que mostraba a la madre adoptiva de Nightcrawler y Amanda echándolo de menos y discutiendo sobre la respectiva forma en que lo trataban resulta un elemento en cierto modo un elemento dramático, pero irrelevante.

X-Men 2: Wolverine, Antecedentes de la Película Oficial

Repetición de los eventos de la primera película cuando Xavier da a Wolverine indicaciones de la zona que podría darle respuestas de su pasado y su despedida con Rogue, prometiendo volver. En el camino, reencuentra a Sabretooth y comienzan una terrible pelea, descubriendo que él también sufre de amnesia y desea recordar su pasado, teniendo un collar con su sobrenombre grabado, igual al suyo. Acuerdan una tregua temporal para buscar juntos las respuestas y acaban enfrentándose al escuadrón de Stryker, dando indicios subconscientes de que ya han trabajado antes en equipo. Son abatidos y despiertan a bordo de una nave. Sabretooth decide arrojar a Wolverine al vacío alegando que ha reconsiderado y él no merece obtener esas respuestas, desquitándose por la derrota anterior. Wolverine cae en las aguas y sobrevive. Stryker es informado de todo y ordena que maten a Sabretooth y se preparen para un inminente reencuentro con Wolverine.

Creativos responsables: Brian K. Vaughan (historia), Tom Mandrake (dibujo).

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:

• Sector X; Uriel A. Durán cuenta por enésima vez como Wolverine es tan popular y representativo entre los X-Men pese a su actitud y métodos extremos, y el hecho de que su adaptación en la película ha disparado su popularidad como nunca.

• La escena de la despedida de Rogue es algo que estuvo ausente en la adaptación de la primera película. Tarde pero no pudieron dejar de aprovecharla para esta precuela.

X-Men 2: Adaptación Oficial en Cómic

Creativos responsables: Chuck Austen (historia), Patrick Zircher (dibujo).

Diferencias entre el cómic y la película:

• En la película, Nightcrawler se disfraza como turista para entrar a la Casa Blanca, pero en el cómic se metió sin más e inició su ataque directamente.
• La investigación de Wolverine en la zona indicada por Xavier no tiene lugar en el cómic.

• En el cómic, no utilizan la escena en que están los X-Men con los estudiantes en una excursión en el museo, limitándose a ponerlos en la mansión y limitar la convivencia entre los estudiantes con Rogue en medio de una tonta discusión de Iceman y Pyro sobre que cual de sus respectivos poderes hace mayor daño al cuerpo humano.

• La tensa relación entre Iceman y Rogue no tiene lugar en el cómic, omitiéndola por completo, así como la inquietud de Jean sobre el súbito cambio de sus poderes (que como sabemos, es clave para la tercera película).
• Esta no es una diferencia realmente pero en los comics originales nunca se ha sabido que Iceman tenga un hermano, siendo un elemento creado exclusivamente para la película.

• El forcejeo de Stryker y el guardia con Magneto para sacarle información ocurre fuera de cuadro en el cómic. También la captura de Xavier y Cyclops quedó bastante reducida.

• En el cómic, mientras cuida a los jóvenes, Wolverine se entretiene en el Cuarto de Peligro, pero en la película no se presentó este elemento. Tampoco sucede su incomoda charla con Iceman.

• En el cómic, Stryker no persistía en destruir la barrera de hielo de Iceman para perseguir a Wolverine y los que estaban del otro lado con él.

• Todas las dificultades que Wolverine y compañía pasaron para refugiarse en casa de los Drake suceden fuera de cuadro en el cómic, brincándose hasta la parte en que ellos ya están hablando con los padres de Iceman. Otro detalle es que varios estudiantes anónimos andaban con ellos, pero en la película sólo Rogue, Iceman y Pyro estaban con Wolverine.

• La faena de Mystique para inyectarle hierro al guardia y liberar a Magneto ocurre fuera de cuadro. También en el cómic, éste reventaba cuando Magneto se lo extraía, lo que en la película fue menos grotesco.

• Las escenas de charlas emotivas con Nightcrawler no se ven el cómic (tanto lo aprovecharon en la precuela para aquí reducir severamente su participación).

• Casi todo lo que sucedió durante el campamento que montaban los X-Men y sus enemigos no tiene lugar en el cómic, incluyendo la irresistible atracción entre Wolverine y Jean y el intento de Mystique por seducirlo. Supongo que todo eso se consideró irrelevante.

• En el cómic no se ve el efecto de la ilusión que Jason, el hijo de Stryker (y versión alterna de Mastermind) sobre Xavier cuando lo utilizan para matar a todos los mutantes mediante Cerebro.

• La pelea entre Wolverine y Deathstrike es muy corta en el cómic, y la derrota en forma diferente a la película (recordemos que ahí se echó un clavado en una tina de adamantium líquido, mientras que en el cómic la dejó frita con una descarga eléctrica).

• La parte de la liberación de los estudiantes capturados tampoco sucede en el cómic, ni siquiera mencionaron que Stryker lograra atrapar a ninguno fuera de Cyclops y Xavier.

• La dramática escena del sacrificio de Jean para ayudar a los demás a que escaparan nunca ocurre en el cómic, limitándolo a un solo cuadro donde no se aprecia mucho la dificultad que pasaron. Tampoco mencionan absolutamente nada de que algo le haya ocurrido, pasando directo a la escena con el Presidente, que de hecho es la última en el cómic.

• En el cómic, el Presidente se encuentra solo cuando Xavier entra a su oficina para exponerle lo que estaba haciendo Stryker. Y eso es todo. No hubo nadie más a quien tuviera que congelar mentalmente ni sus X-Men a su lado para respaldarlo. Y como es la escena final, es muy desconcertante y desabrida. Ciertamente, deja en claro que no pensaban seguir haciendo adaptaciones si hacían otra película porque el entusiasmo se perdió.

X-Men: La Película (y el cómic)

Adaptaciones en cómic de películas Marvel (Parte 1)

Desde que existen películas lo suficientemente populares, existen sus respectivas adaptaciones en cómic y viceversa. El concepto de la adaptación en cómic de una película que a su vez es adaptación de un cómic, es algo discutible como una producción con fines más allá del comercio que el arte, una forma de entretenimiento barato y oportunista (porque si uno viera una película basada en un cómic, lo que realmente querría sería ver el cómic original y no una adaptación en cómic de la misma para comparar).
El chiste con las adaptaciones es que son la misma historia, que si uno ya vio la película primero, sabe de antemano lo que pasará (y si es al revés, le quita toda la emoción a la película).

Pero el fin de este blog no es criticar esta clase de tretas comerciales, sino revisar esta clase de publicaciones, específicamente las de Marvel.
Haciendo un poco de historia, desde hacía muchos años, Editorial Vid ya había experimentado con adaptaciones de otras películas populares, como fueron las de Star Wars y Batman, pero con las respectivas Marvel no las tuvieron en cuanta sino hasta la apariciones de las adaptaciones de sus primeras películas realmente populares que daban que decir (Blade no cuenta porque difícilmente lo identificaban con los cómics, ni tampoco Men in Black que de por sí eran producto de una compañía absorbida por Marvel y ciertamente nunca la hicieron como cómics, las películas fue lo único de calidad que produjeron). Por supuesto, hablamos de la oleada que surgió a partir de X-Men, misma que ha continuado hasta la actualidad, cada vez más fuerte, opacando en cierto modo las producciones de DC (que de por sí han sido escasas).

Así que para no perder la costumbre que ya habían iniciado con Batman, Vid publicó paralelamente a los estrenos de las películas sus respectivas adaptaciones (por lo menos durante el tiempo que tuvieron los derechos de Marvel; la nueva editorial no le ha dado mucha importancia a este tipo de material, pero ya explicaremos esto en su momento).

Ahora, algo que debe entenderse sobre las adaptaciones en cómic, es que compartan ciertas características en común:

• Los diseños de los personajes varían y las participaciones de algunos pueden

verse sumamente limitadas.

• Las escenas de acción suelen ser más cortas en los cómics (una imagen dice más que mil palabras, así que no necesitan más que unas cuantas ¿mejor que una película en movimiento? cuestión de opiniones) y en ocasiones, vienen acompañadas de más diálogos que los que usaron en las películas (después de todo, no están tan limitados como los actores que no pueden hablar mucho mientras se mueven, en especial al calor de la batalla).

En contraste, cuando se trata de escenas en que hablaron mucho en una película, en el cómic pueden hablar menos.

• Puede prescindirse de algunas escenas, acortarlas o incluso modificarlas, y en ocasiones, también pueden agregarse escenas y/o subtramas que nunca salieron en las películas.

• El cómic puede ser más explicativo que la película y viceversa, todo dependiendo del equipo creativo a cargo (que no siempre es muy bueno, ¿quién quiere hacerse de nombre o cuidar su reputación colaborando en una adaptación que es casi lo mismo que un filme? deben pagarles mucho a los que se rebajan así).

X-Men, evidentemente, fue la primera que propició esta tendencia de que Vid les apostara tanto a las adaptaciones, pero al mismo tiempo, es un caso especial. A diferencia de las otras adaptaciones Marvel, las películas de X-Men incorporaron la presentación de “precuelas”, one-shots con historias protagonizadas por personajes seleccionados de las películas (el único que repite en las primeras dos es Wolverine, por supuesto).
Y así, Vid simplemente se limita a publicar las adaptaciones y sus precuelas, sin agregarle nada más fuera de haberle dado suficiente publicidad a las películas antes y después de su respectivo estreno.

X-Men: La Película (Precuela Rogue)

Después de haber dejado al chico que le gustaba en coma con sus poderes, Rogue es víctima de marginación en la escuela, llevándola a defenderse usando inconscientemente las habilidades que absorbió de éste. Sus agresores finalmente la agarran y los descuenta con el contacto físico, logrando que el incidente caiga en manos de las autoridades, que llaman a los X-Men para que se la lleven. Ignorando su propósito, Rogue entra en pánico y elude a Cyclops, Jean y Storm, que ni con sus habilidades combinadas logran impedir que escape. Rogue consigue aventón con un camionero, lo que lleva a otra crisis donde sus poderes le permiten salir airosa, pero pronto es confrontada por las autoridades. Un agente emplea un arma especial para dejarla sin sentido y llevarla a un complejo, propiedad de Sherman, propietario de un imperio farmacéutico cuyo fin es utilizar a los mutantes como conejillos de indias para descubrir la naturaleza de su mutación y como neutralizarla. Rogue es puesta con otros prisioneros, pero eventualmente pone en marcha un plan para escapar, auxiliada con los poderes prestados de sus compañeros. Uno de ellos muere, pero logra darle a Rogue su poder de controlar la gravedad para enfrentar a Sherman, quien resulta ser mutante y que en realidad deseaba “curarse” a sí mismo. Sherman es derrotado, pero propicia la autodestrucción del complejo para llevarse a la tumba sus secretos. Rogue contiene la explosión y sobrevive junto con los otros, huyendo como polizontes en un tren. Rogue declina la invitación de quedarse con ellos y el destino la pone en un bar donde conoce a Wolverine. Por otro lado, Magneto se entera de la destrucción de Sherman, reconociéndolo como un contacto del senador Kelly y envía a Sabretooth a investigar.

Creativos responsables: Dan Abnett con Andy Lanning (historia), Alan Evans (dibujo).

Curiosidades e irregularidades:

• El efecto del poder de Rogue se manifiesta como una descarga eléctrica, pero en los cómics originales, éste nunca ha sido muy específico en su apreciación visual (a veces es un contacto físico normal y ya, a veces Rogue o la víctima se iluminan, pero nunca tuvo este vistoso efecto eléctrico). Evidentemente, en la película tenían todavía un efecto muy diferente y extraño, pero en estas adaptaciones nunca se muestra así.

• Durante el incidente con el camionero, Rogue absorbe los síntomas de ebriedad de los que era víctima, algo que no está incluido en la especificación de cómo funcionan sus poderes. Ella absorbe habilidades y recuerdos, pero no algo como el estado temporal de la víctima.

• De hecho, según la biografía clásica de Rogue, se supone que ella sólo puede absorber poderes mutantes y nada más. Claro, esto ya ha sido contradicho en los cómics en el pasado, y en esta versión supongo que son libres de tomarse ciertas libertades (¡pero no exageren!).

X-Men: La Película (Precuela Wolverine)

La propuesta del Acta de Registro Mutante tiene diversas apreciaciones por Xavier y sus X-Men por un lado, y Magneto y su Brotherhood por el otro. Wolverine busca respuestas sobre su pasado teniendo como única pista una foto de él con una mujer que le dejó una dedicatoria, visitando diversos bares donde pudo haber sido tomada. Tras pasar una noche con sueños de recuerdos traumáticos, encuentra a una mujer de ascendencia china amnésica que merodeaba por el tráiler donde residía, conectándose con ella al tener algo en común y se compromete para ayudarla a recordar. Mientras recorren el Barrio Chino, son víctimas de persecuciones y ataques que tienen a la mujer como blanco, pero Wolverine la salva en cada ocasión, estrechando su súbita “relación”. Finalmente, acaban en custodia policiaca donde notifican que la mujer se llama Natsu Teshima y es policía, deduciendo que la amnesia le pegó justo antes de reportar algo importante sobre su último caso. Natsu accede a que la lleven al programa de protección de testigos, pero en el camino su memoria regresa, detectando a su superior en rango como un contacto de Kohama, el jefe criminal al que perseguía, provocando que éste mate a su compañero y la lleve directo ante Kohama. Wolverine presiente el peligro y se escapa de prisión, acudiendo a tiempo para salvar a Natsu, enfrentándose al matón que los villanos contrataron: Silver Samurai. Wolverine derrota a su oponente y acuchilla a muerte a Kohama, pero el último de sus matones le dispara y cae al agua, por lo que es dado por muerto. Días después, Natsu lo visita en su tráiler para darle las gracias y despedirse, dándole una lista de los posibles bares donde podría haberse tomado la foto, facilitando su búsqueda. En uno de ellos, Wolverine conoce a la fugitiva, Rogue.

Creativos responsables: Jay Faerber (historia), Karl Waller (dibujo).

Curiosidades e irregularidades:

• El detalle de la fotografía del pasado olvidado de Wolverine es originario de estas adaptaciones y no había forma de relacionarlo con las películas hasta Wolverine Origins (donde ahora podría suponerse que era una foto con Silver Fox). En la película, la única pista que tenía era el collar con su sobrenombre grabado.

• La derrota de Silver Samurai a manos de Wolverine ocurre fuera de cuadro. No queda muy claro cómo lo venció puesto que parecía haber tomado la ventaja sobre Wolverine al usar su poder sobre sus garras (lo que no tiene mucho sentido, la habilidad de Samurai para energetizar el metal en esas circunstancias más bien serviría para que reforzara las garras de Wolverine, aunque eso haría más creíble que fuera vencido). Sobra decirlo, pero es evidente que Silver Samurai es adaptado únicamente para esta precuela y no aparece en la película (algo que también se podría ajustar en continuidad cuando salga la secuela de la película de Wolverine; irónicamente, todo esto acabará contribuyendo a lo que aun ni se pensaba cuando hicieron esto).

X-Men: La Película (Precuela Magneto)

La historia abre con la retrospectiva del pasado de Magneto, cuando era niño y clausuraban los campos de concentración, usando inconscientemente su poder mutante para intentar matar a un nazi de alto rango que ordenara el exterminio de su familia, fallando en su intento. En el presente, Magneto visita el lugar entre recuerdos amargos que reafirman su determinación, partiendo después con la Brotherhood. El senador Kelly revisa la grabación de un trágico incidente con un mutante que reafirma su propia iniciativa del Acta de Registro. Otra retrospectiva más prolongada se abre en Israel, escenario donde Magneto y Xavier se conocieron, reconociéndose como mutantes y pasando por unos incidentes donde no tardaron en exponer sus diferencias de opinión. A pesar de todo, Magneto accede a ayudar a Xavier a construir su escuela y a Cerebro, teniendo su primer recluta en el futuro, Cyclops, a quien salvan de una chusma iracunda a la que Magneto estuvo a punto de eliminar. Ya de vuelta en la mansión, se da pie a otra discusión sobre como los mutantes nunca serán aceptados por la humanidad. En las noticias, anuncian la captura de Hans Von Shank, el oficial nazi que Magneto falló en matar, poniéndolo inmediatamente en marcha rumbo a la prisión donde lo tienen para cobrar venganza. Xavier aparece para detenerlo, pero Magneto se impone. Al final, decide dejarlo vivir de momento, rompiendo en definitiva su amistad con Xavier, dándole una advertencia sobre no detenerse la próxima vez que interfiera en sus asuntos. De vuelta en el presente, Magneto se prepara para actuar contra las intenciones de Kelly y su Acto de Registro en lo que Sabretooth regresa tras haberse “encargado” del pendiente de Von Shank.

Creativos responsables: Joe Pruett (historia), Mark Texeira (dibujo).

Curiosidades e irregularidades:

• Cuando encuentran a Cyclops, lo llaman “Henry”, errando su nombre de pila, que es Scott (¿estaban pensando en Beast o qué?).

X-Men: La Adaptación Oficial de la Película

Creativos responsables: Ralph Macchio (historia), Ed Solomon (guion), Anthony Williams (dibujo).

Diferencias entre el cómic y la película:

• El cómic incluía una escena retrospectiva de la niñez de Storm que en la película nunca salió (considerando que Storm es de los personajes menos explorados personalmente fuera de una que otra escena, esta retrospectiva

sería irrelevante).

• La escena en que despiertan los poderes de Rogue mientras se besaba con aquel chico, ocurre bajo otras circunstancias en el cómic, ya que se encontraban en una fiesta cuando sucedió y la reacción de Rogue era diferente. También hay que señalar que, en su edición de precuela, el incidente tuvo lugar en un baile formal, pero en la adaptación directa de la película es en un baile informal (y como sabemos, en la película fue dentro de una casa y se saltaron las repercusiones inmediatas).

• En esta adaptación y su precuela, la personalidad de Rogue difiere mucho de la que mostraba su personaje en la película, siendo un poco más aventada aquí (en la película era más asustadiza que nada, aunque ya evoluciona un poco en las secuelas).

• En las precuelas, Jean luce su cabello largo, como en el cómic, pero en esta adaptación, su cabello está recogido como en la película (sólo en X-Men 3 se lo dejaría así de suelto como en las precuelas).

• Cuando se produce el debate en el senado, Jean hace una demostración de sus poderes en el cómic para que Kelly le entregue la lista de nombres que ya tenían en el Acta de Registro, pero en la película no hace tal cosa.
• Jean nunca fue doctora en los cómics originales, ni siquiera terminó de graduarse de la universidad.

• Durante su discusión en la película, Magneto usaba su poder sobre la silla de Xavier para intimidarlo, pero esto sólo pasó en el cómic y en la película no hizo falta.
• La escena en que se conocen Wolverine y Rogue son muy diferentes en el cómic. El pleito en el bar sucede bajo otro tipo de circunstancias y no hubo ninguna escena de pelea clandestina con Wolverine (que es lo que incita la discusión en la película, y aquí fue para defender a Rogue luego de que sus poderes se activan accidentalmente cuando uno de los borrachos la tocaba).
• En el cómic, Wolverine es menos antisocial y distante con Rogue en su primer encuentro, tomando la iniciativa más rápido que ella cuando están viajando en la camioneta.

• Mystique, Toad y Sabretooth tienen diálogos contadísimos en la película, pero en el cómic hablan demasiado.

• Nadie dice una palabra durante la primera confrontación con Sabretooth en la película, pero en el cómic vaya que se echaron los diálogos de bravuconería típicos de relación héroe-villano.

• Jean trae puesto su uniforme mientras revisa a Wolverine en el cómic, a diferencia de la película en la que ya traía su atuendo de doctora (además de que él andaba con el torso desnudo mientras que en el cómic se dejó la camiseta).
• No hay ni una escena en que salgan los estudiantes normales de la escuela de Xavier en el cómic (sólo enfocan a los principales dentro de la mansión y nadie más).

• En el cómic, cuando Xavier charla con Wolverine, Cyclops entra con Jean en estado de alarma (debido a su reacción en la enfermería) pero en la película va muy tranquilo y acompañado de Storm.

• En la película, Jean descubre en su segunda revisión a Wolverine lo de su esqueleto de adamantium, pero en el cómic es Xavier quien se percata del detalle fuera de cuadro, limitándolo a un comentario casual.

• En la película, Kelly usa su recién adquirida habilidad mutante para escapar del confinamiento en que lo tenía Magneto, pero en el cómic, el mismo Magneto lo deja marchar tranquilamente, dejándolo proferir sus amenazas huecas de cómo la pagarán los mutantes (por ende, tampoco sale la escena de su arribo en la playa).

• En la película, Mystique se disfraza de Bobby (Iceman) para convencer a Rogue de abandonar la escuela de Xavier. En el cómic, se disfrazó de John (Pyro), limitado a un simple cameo durante la película.

• En el cómic le dan permiso a Wolverine de buscar a Rogue, pero en la película no y tuvo que robarle la moto a Cyclops.

• En la película, Magneto amenaza a los policías con sus propias armas hasta que efectúa su escape, pero en el cómic permite que le disparen, erigiendo uno de sus clásicos campos electromagnéticos para que reboten las balas, lo que nunca sucede en la película.

• La muerte de Kelly ocurre fuera de cuadro en el cómic, pero en la película se presentó con todo su dramatismo.

• La escena en que Jean utiliza a Cerebro arriesgándose al ser inexperta no se ve en el cómic, haciendo todo fuera de cuadro (y mencionando que Scott la ayudó, lo que definitivamente no hizo en la película, más bien intentó detenerla), inmediatamente después de que Xavier quedará convaleciente tras el sabotaje de Mystique.

• En el cómic no muestran las escenas de los X-Men dentro del Blackbird durante el viaje a la Isla de la Libertad.

• Magneto se expresa en el cómic respecto a sus planes como si de verdad esperara eliminar a los líderes mundiales en vez de convertirlos en mutantes (a menos que en realidad supiera que ese iba a ser el resultado y sólo expresara sus “mejores intenciones” para no verse tan genocida).

• Toad lame a Jean en el cómic para cubrirla de la sustancia pegajosa que expelía, pero en la película sólo se la escupía a distancia.

• Nuevamente, el intercambio de palabras entre los X-Men y la Brotherhood es escaso en la película mientras que en el cómic vaya que se echan tantas que parece increíble que puedan concentrarse en la batalla.

• Cuando Storm y Wolverine, respectivamente, dan cuenta con Toad y Mystique, dicen frases completamente diferentes a las que usaron en la película. También, Wolverine derrota a Mystique con un golpe en la cabeza en el cómic, pero en la película recordemos que la acuchilló.

• En el cómic, Wolverine destruye la máquina solo, pero en la película recibió ayuda de Cyclops para descontar a Magneto (mientras que en el cómic, él mismo se encarga de derrotar al Amo del Magnetismo de un golpe).
• En el cómic no se aprecia el blanqueamiento del mechón frontal de Rogue ni tampoco incluyen su emotiva escena de despedida con Wolverine.
• No hay tanto drama en el cómic luego de que Xavier quedara convaleciente tras el sabotaje. Lo toman muy a la ligera y no dudan sobre su recuperación inminente (en la película temían que se quedara en coma indefinidamente o que muriera).

• Cuando Wolverine despierta en la enfermería, por alguna razón, trae un habano en el cómic, lo que no tiene sentido desde que todo indica que acababa de volver en sí (y ni siquiera está encendido).

• La maniobra de Mystique para que le den atención médica no se ve en el cómic. Tampoco el hecho de que personificara a Kelly para cancelar su propuesta, limitándose a indicar en las noticias que el senador simplemente “desapareció” y por eso ya no se aprobó lo del Acta de Registro.
• En el cómic, Xavier soltaba algunas frases más antes de concluir su visita a Magneto en su prisión de vidrio, cuando en la película con una sola que usaba dos que tres frases antes bastaba para taparle la boca ("Y yo estaré ahí para detenerte") y retirarse muy ufano.

Principio y Final

Wolverine (Parte Cinco)

La galardonada miniserie de Origin, escrita por Paul Jenkins e ilustrada por Andy Kubert, el tan esperado origen de Wolverine, fue publicada casi enseguida después de su estreno en E. U. (entre 2001 y 2002), siguiendo las típicas ediciones dobles que comprenden en tres tomos los seis números originales.

De igual modo, hacen otro tanto con Wolverine: The End (2004), también escrita por Jenkins e ilustrada por Claudio Castellini, parte de las historias Marvel “The End” (que como ya sabemos, únicamente nos dieran Marvel The End y X-Men The End se quedó en una promesa sin cumplir mientras que con Hulk The End y Fantastic Four The End nada se dijo), que muy apropiadamente tiene cierta continuidad con la trama planteada en Origin.

Por cierto, la publicación de esta última serie se lleva a cabo con mucha lentitud, debido a que incluso en E. U. tardó en concluir y los de Vid tuvieron que esperar lo suficiente para terminarla (eso les pasa por andarse precipitando, yéndose por miniseries que aún no están finalizadas, suerte que la acabaron antes de perder los derechos, porque si no…).
Con la revisión de este material, damos por terminado el tema de Wolverine, otra gran esfuerzo de Vid en cuanto a un gran personaje a explotar con sus aventuras desgarradoras (literalmente) y emocionantes.

Origen

Tomo 1

#1 (La colina): Una joven llamada Rose es enviada a vivir a la mansión Howlett en calidad de servir de compañía al hijo de la disfuncional familia cuyas relaciones son bastante tensas. Con el paso del tiempo, forma amistad con James, el heredero, cuya condición es enfermiza por sus alergias, y Dog, el hijo del jardinero, Thomas Logan, víctima de constante maltrato por parte de su padre, quien denota haber tenido un amorío con la madre de James, enloquecida tras un suceso misterioso que involucró a su primer hijo, supuestamente fallecido.

#2 (El niño interior): La actitud de Dog cambia radicalmente al alcanzar la adolescencia, provocada por la mala influencia de su padre. Tras un incidente en que intenta aprovecharse de Rose y mata al perro de James, el Sr. Howlett ordena expulsarlo junto con su padre. Sediento de venganza, el Sr. Logan obliga a Dog a colaborar con él, asaltando la mansión al utilizar a Rose como rehén y guía. James atestigua el asesinato de su padre, y reacciona, sacando sus garras, marcando el rostro de Dog e hicieron de muerte al Sr. Logan (aparentemente, su padre biológico).

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:

• Introducción en la contraportada.

• Introducción presentada en la contraportada de Origin #2 (junto con la presentación de la portada original de la misma).

Tomo 2

#3 (La bestia interior): Traumatizado, James sale corriendo de la mansión y una vez superada la impresión inicial, Rosa va tras él para ayudarlo. La Sra. Howlett, con su amante muerto y viendo repetirse los síntomas de su primer hijo, elige suicidarse, dándose un tiro con la escopeta. El abuelo Howlett y las autoridades interrogan a Dog, quien inculpa a Rose de lo sucedido. Rose huye con James, buscando ayuda con otros parientes, pero no obtiene nada y se ve obligada a acudir con el abuelo Howlett. Éste repudia a su nieto, pero les da dinero y protección contra las autoridades para tomar un tren que los lleve hasta una región apartada en Canadá, donde intentan iniciar una nueva vida. Son recibidos por el hombre a cargo, conocido como Smitty, y Rose presente a James como su primo, “Logan”.

#4 (Cielo e infierno): La vulnerabilidad de James lo hace victima fácil de abusos por parte de Malone, un malicioso cocinero, mientras intenta acostumbrarse a su nueva vida de trabajo duro, siendo en vano los intentos de Rose por animarlo. Poco a poco, va sucumbiendo ante su lado salvaje, el cual lo impulsa inconscientemente a pasar tiempo con una jauría de lobos.

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:

• Introducción en la contraportada.

• Introducción presentada en la contrapartida de Origin #3 (junto con la presentación de la portada original de Origin #3).

Tomo 3

#5 (Revelación): James comienza a volverse amigo cercano de Smitty gracias al progreso de su trabajo, obteniendo cierto nivel de respeto que despierta los celos de Malone, orillándolo a provocar una explosión en la mina para deshacerse de él. Son otros los que mueren y James logra salvar apenas a un niño, pero después se asegura de ajustar cuentas con Malone. Descubre que Rose ha iniciado una relación romántica con Smitty, provocándole desquitarse otro rato en su convivencia con los lobos. En la mansión, el abuelo Howlett languidece en su lecho y le pide a Dog limpiar su error del pasado, siguiendo el rastro de James.

#6 (Cenizas en cenizas): Rose presiente el resentimiento de James al sentir que ella lo abandonará al casarse con Smitty, además de hacer evidente que en el fondo él la ama. Para conseguir dinero rápido, Smitty se inscribe en una contienda comunitaria y James hace lo mismo, preocupando a Rose por el resultado del enfrentamiento. Dog, disfrazado, “patrocina” a Malone, que también participa, dándole un refuerzo extra para que tenga la ventaja cuando le toca pelear con James, pero éste logra vencerlo. Finalmente llega el encuentro con Smitty, pero James se deja ganar, demostrando resignación ante el hecho de que se case con Rose. Smitty lo nomina para ocupar su puesto y va darle las buenas nuevas a Rose cuando James es atacado por Dog. Preocupada por lo que estas cosas provoquen en James, Rose se apresura en acudir a su lado, a tiempo para verlo sacar sus garras, dispuesto a matar a Dog. Ella tropieza y cae directo sobre ellas, siendo herida de muerte. El trauma ocasiona que James se pierda, conviviendo con los lobos de nuevo, haciendo oídos sordos ante las súplicas de Smitty para que permanezca a su lado. Malone se aprovecha para robar las pertenencias de valor de Rose, echando al fuego de la chimenea el diario en el que ella había estado escribiendo todo lo que ocurrió con James.

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:

• Introducción en la contraportada.

• Introducción presentada en la contraportada de Origin #6 (junto con la presentación de la portada original de Origin #6).

• Hay una indecisión en cuanto al color y tipo de cabello de Dog, prácticamente desde el #1, ya que por momentos pasa de ser rubio a moreno y viceversa (lo que hace más justificable la suposición que muchos tenían sobre que se trataba de Sabretooth).

Wolverine: El Fin

Tomo 1

#1: Un hombre llamado George ha pasado la mayor parte de su vida surtiendo encargos de un envejecido Wolverine. Cuando éste es notificado de la muerte de Sabretooth (quien en sus últimos años se convirtió al cristianismo), después del funeral, le es entregado un documento con la firma familiar que lleva a Wolverine y a George visitar la propiedad abandonada Howlett. Wolverine ya ha reconstruido la historia de su familia y encuentra una pista del pasado que le indica que Weapon-X está siguiendo su pista.

#2: Wolverine le da indicaciones en clave a George para que cumpla un último encargo para él, mientras visita Japón, buscando más pistas sobre quien quiera que sea el que lo anda rondando. Su investigación lo lleva a un punto específico donde por fin aparece su perseguidor principal, atacándolo salvajemente como un fantasma, advirtiéndole antes de desaparecer que pudo haberlo matado en cualquier momento durante los últimos doscientos años.

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:

• Presentación de la portada original de Wolverine: The End #2.

• Honor y Salvajismo; una amplia reflexión sobre porque Wolverine es tan popular analizando su psicología y comparándola con la de otros personajes como Dr. Doom y Silver Surfer.

• Anuncios de ediciones contemporáneas y eventuales.

Tomo 2

#3: Herido en la nieve, Wolverine es invadido por sueños febriles de su estancia en Weapon-X. Al despertar, se encuentra en un templo budista cuyo interior sirve como una especie de laboratorio. Wolverine es conducido ante su líder, el mismo que lo derrotó hace poco, combatiéndolo y siendo vencido de nuevo, revelándose éste como su hermano mayor, John Howlett.

#4: John le cuenta a Wolverine la triste historia de su familia y como él sirvió para ser el primer prototipo de lo que seriía Weapon-X, y la forma en que ha estado monitoreándolo todo el tiempo. La oferta de John es que unan fuerzas para proyectos que incluirán actos de terrorismo. Wolverine reflexiona sobre esto con el fantasma psiónico de Xavier que actúa como su subconsciente, decidiendo al final que John no es de confianza y su respuesta es arrojarlo por un abismo.

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:

• Honor y Salvajismo; el estudio psicológico de Wolverine continúa en el que ahora toca hacer menciones de Thing y Punisher, comparándolos respectivamente en forma de hablar y hacer lo que hacen.

• Presentación de la portada original de Wolverine: The End #4.

Tomo 3

#5: Wolverine es rescatado por la nueva encarnación de los X-Men en quienes no confía, negándose a cooperar con ellos y dejándoles a George, que ha cumplido su encargo, para hacerles perder el tiempo. La intención de Wolverine es encargarse él solo de su hermano, quien está preparándose para dar un gran golpe que implica la destrucción de Las Vegas. Recurriendo a sus viejos métodos de intimidación, Wolverine reparte golpizas para dar con la localización de John y su gente, procediendo con el enfrentamiento definitivo.

#6: Wolverine se infiltra entre los hombres de John y se abre paso para llegar hasta él, haciendo más claro su plan de destruir Las Vegas para afectar la economía y beneficiarse de ellos con otra seria de malas jugadas. Negándose a seguir su lógica, Wolverine combate a su hermano hasta el final, terminando por destruir su dispositivo y dándole una cuchillada mortal. John desfallece en sus brazos, lamentando con sus últimas palabras no haber compartido más sus conocimientos del pasado y admitiendo que en el fondo siempre estuvo orgulloso de él.

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:
• Honor y Salvajismo, sigue el análisis de Wolverine ahora enfocándose en un análisis de varios de sus villanos recurrentes como Sabretooth, Cyber, Magneto y Deadpool.

La salida del mutante de las garras

Wolverine (Parte Cuatro)

La revista de Wolverine llega a su desconcertante punto conclusivo al igual que la mayoría de los otros títulos Marvel de Vid, todo por perder los derechos en el peor de los momentos. En sus últimos números, nos ofrecen otro par de arcos que continúan algunas tramas pendientes que involucraban a Mauvais y a Weapon-X, manteniendo un buen ritmo de intrigas que, por desgracia, no consiguen concluir del todo.

Uriel A. Durán vuelve a ocuparse sólo de su característica sección, Honor y Salvajismo, que tuvo que suspender antes para concentrarse en la cronología. Por lo demás, las trivias, ¿Sabías que…? y ¡Snikt! prosiguen como siempre.

Wolverine #22 (Wolverine #170): Contando con la asistencia de Bloodscream y Vermin, Mauvais se introduce en un reality show filmado en el área nevada de Canadá, asesinando a los concursantes en vivo. Wolverine lo ve en la televisión y al reconocerlo, de inmediato se pone en marcha rumbo a Canadá. Mientras, Omega Red realiza un trabajo cuando es contactado por Sabretooth. Mauvais apila los cadáveres para llamar la atención de las fuerzas de la naturaleza y toma el control de una manada de osos polares, echándoselos a Wolverine. Una vez que acaba con ellos, confronta a Mauvais, cuyos planes son devolver Canadá a Francia a través de su magia con la que desafía a las deidades que protegen el territorio. Para cumplir este plan, invoca a Wendigo con fines de absorber su maldición, aumentando así sus poderes.

Título del episodio: ¡Permanecer vivos! (Parte 1)

Creativos responsables: Frank Tieri (historia), Sean Chen (dibujo).

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:

• ¿Sabías que…? Wolverine (datos aleatorios y ya se nota más que unos los repiten).
• ¡Snikt! Everardo Ferrer vuelve a recontar con lujo de detalles las perspectivas que se tuvieron de Wolverine luego de su aparición con Hulk y como su fama se incrementara al integrarlo a los X-Men, siendo el más representativo de todos.
• Trivia Salvaje (vuelven a ser doce preguntas pero repitiendo algunas de trivias anteriores).
• Esta historia tiene continuidad con Wolverine Annual 2001 donde Wolverine enfrenta a Bloodscream y a Vermin, sirviendo a Mauvais por sus propias razones, pero todo indica que los de Vid se desatendieron y prefirieron no publicar esta edición (al menos una explicación resumida hubieran sacado para compensar pero no).

Wolverine #23 (Wolverine #171): Wolverine queda en medio de la rabiosa pelea entre Mauvais y Wendigo, pero con sus mejores esfuerzos no puede evitar que Mauvais resulte victorioso, arrancando y devorando el corazón de la bestia, automáticamente recibiendo la maldición del Wendigo. Transformado, Mauvais vapulea a Wolverine, dispuesto a devorarlo, cuando aparece Alpha Flight, decididos ayudar a su viejo amigo. En algún lugar de Japón, Lady Deathstrike aniquila a enemigos que se atreven a atacarla cuando es contactada por Sabretooth.

Título del episodio: ¡Permanecer vivos! (Parte 2)

Creativos responsables: Frank Tieri (historia), Sean Chen (dibujo).

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:

• Honor y Salvajismo; Uriel A. Durán nos cuenta el principio de la historia de Alpha Flight.

• ¿Sabías que…? Wolverine (datos aleatorios repetidos en mayoría).

• ¡Snikt! Everardo Ferrer nos habla sobre la serie Weapon-X que en esta revista resurgiera, la cual tuvo un excelente inicio, pero acabó decayendo y perdiendo interés, por lo que fue cancelado al cabo de 28 ediciones.

• Trivia Salvaje.

• Esta es un número ‘Nuff Said.

Wolverine #24 (Wolverine #172): Con ayuda de Alpha Flight (Guardian, Aurora, Sasquatch, Shaman, Puck y Snowbird) Wolverine reanuda la batalla contra Mauvais-Wendigo, que se propone invadir el corazón de Canadá con una columna invocada por fuerzas naturales y mágicas. Uniendo sus fuerzas los héroes consiguen destruir la columna, invocando a las deidades, ocupándose enseguida de exiliar a Mauvais hacia otro plano. Antes de ser llevado, Mauvais intenta jalar consigo a Wolverine, pero un breve acceso al poder de la clarividencia lo hace desistir, decidiendo que a él le irá peor enfrentando lo que está por venir. Las deidades dan las gracias y Wolverine queda con la inquietud de la premonición de Mauvais, considerando si era sólo una fanfarronada o no.

Título del episodio: ¡Permanecer vivos! (Parte 3)

Creativos responsables: Frank Tieri (historia), Sean Chen (dibujo).

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:

• Honor y Salvajismo; Uriel A. Durán termina de contar la historia de Alpha Flight.
• ¿Sabías que…? Wolverine (datos aleatorios en mayoría repetidos).

• Trivia Salvaje.

Wolverine #25 (Wolverine #173): Sabretooth y Lady Deathstrike realizan ataques mortales contra los seres queridos de Wolverine, casi matando a los Hudson en un avionazo y dejando a Yukio y a Nightcrawler en malas condiciones, además de secuestrar a Amiko. Los códigos de la base de Weapon-X son usurpados a distancia para manipular el cañón que funciona a través de los poderes de Leech, dirigiendo un rayo que golpea a Wolverine, todavía con Alpha Flight, quitándole automáticamente sus poderes. En un hotel de Las Vegas, Sabretooth, autor intelectual de los ataques, se anticipa a su victoria.
Colocando los cimientos: Una historia extra, escrita por Matt Nixon con dibujos de David Finch, (que a su vez sirve de preview al lanzamiento de Weapon-X) presenta como Jackson organiza el secuestro de Aurora cuando la trasladaban para seguir su tratamiento psiquiátrico.

Título del episodio: Los expedientes Logan (Parte 1)

Creativos responsables: Frank Tieri (historia), Sean Chen (dibujo).

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:

• Honor y Salvajismo; Uriel A. Durán aprovecha la ocasión para comenzar a contarnos la historia de Omega Red.

• ¿Sabías que…? Wolverine (los datos repetidos ya incluyen algunos vistos en

la sección respectiva de X-Men, Los Hombres X).

• Trivia Salvaje.

Wolverine #26 (Wolverine #174): Wolverine visita la tumba de Mariko en el aniversario de su muerte, lamentando no poder cumplir todas sus responsabilidades debido a la preocupación de los ataques contra sus seres queridos. Visita a Yukio en el hospital, siendo notificados los dos responsables y haciéndole la petición de que la mate, ya que el daño de las garras de Deathstrike en su columna podría dejarla paralitica y no piensa vivir así. Wolverine prefiere dejar esa decisión pendiente y lee la nota que la villana escribió en la espalda de su amiga para recuperar a Amiko. Wolverine llega al hotel y es recibido por Omega Red y Deathstrike, con la desventaja de no tener su factor de curación, pero lo compensa con un traje de repuesto que Guardian le dio. Con todo, los villanos se imponen y lo derrotan, llevándolo ante Sabretooth que tiene a una aterrorizada Amiko en su poder.

Título del episodio: Los expedientes Logan (Parte 2)

Creativos responsables: Frank Tieri (historia), Sean Chen (dibujo).

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:

• Uriel A. Durán concluye el resumen de la historia de Omega Red, pasando al inicio de la de Lady Deathstrike.

• ¿Sabías que…? Wolverine.

• Trivia Salvaje.

Wolverine #27 (Wolverine #175, edición de 40 páginas): Después de ufanarse un rato ante Wolverine, Sabretooth destruye su alianza con Omega Red y Deathstrike, sorprendiéndolos y transportándose a otro lugar con Wolverine y Amiko. Reaparecen en el complejo abandonado del programa original de Weapon-X y Sabretooth reta a Wolverine a meterse en otra pelea con él o buscar a Amiko junto con los archivos secretos sobre su persona que robó de Weapon-X, que supuestamente tienen la información de su pasado que él no puede recordar. Wolverine se ve obligado a combatirlo, logrando burlarlo, hasta que al fin da con Amiko, hallándola herida. Sabretooth aparece y lo ataca de nuevo, revelándole que los archivos de su pasado no tienen nada y que la razón por la que no recuerda, es por su factor de curación que le hizo olvidar los traumas que más le han afectado. Sabretooth procede a herirlo mortalmente y Wolverine sigue peleando, justo cuando el Director ordena activar el cañón conectado a Leech de nuevo, quitándole sus poderes a Sabretooth para emparejar la situación. Herido, Sabretooth se transporta para escapar. El Director y las tropas de Weapon-X irrumpen, muy tarde para impedir su escape y para salvar la vida de Wolverine, que sucumbe ante el daño ocasionado por su enemigo.

El juramento: historia extra paralela (dibujada por Georges Jeanty) presenta a Matsu‘o Tsurayaba, responsable de la muerte de Mariko, el cual, en el aniversario de dicho incidente, debe soportar que Wolverine le corte una parte de su cuerpo, sin que nada haya logrado detenerlo hasta el momento. Lo único que le queda es suplicarle que ponga fin a su sufrimiento y lo mate, pero cuando llega la hora en que nunca falta en aparecer sorpresivamente, Matsu‘o se extraña, ignorando que Wolverine está muerto en ese momento.

Un buen hombre: Otra historia extra (escrita por Jason Aaron, con arte de Udon Studios) presenta una anécdota de Wolverine en la que huía de un grupo de cazadores que, en su afán de dar con él, liquidan a una mujer religiosa a la que ayudaba con su auto, llevándolo a una reflexión personal sobre sus propias creencias en las que no siente que pueda acercarse a Dios debido a la justicia extrema que aplica con sus garras, misma que no falla en alcanzar a los cazadores. Entierra a la buena mujer y deja tirados en la carretera a los cadáveres de los cazadores, para después seguir con su camino.

Título del episodio: Los expedientes Logan (Parte 3)

Creativos responsables: Frank Tieri (historia), Sean Chen (dibujo).

Contenido extra, curiosidades e irregularidades:

• Trivia Salvaje.

• Honor y Salvajismo; Uriel A. Durán termina de contar la historia de Lady Deathstrike.

• ¿Sabías que…? Wolverine.